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清三代瓷器之珐琅彩，收藏瓷器难得一遇的珐琅彩如何鉴定？
珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），聘请...
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广彩在中国瓷器的位置与发展初想
（注：本文写于2013年8月）内容提要：1、广彩处于衰落期，中国陶瓷遭受“产能过剩”、“反倾销”之累，也许正是资本介入的时机；2、收藏品是市场进入的切入点，洛可可品牌与个性化定制是关节点；3、掌握素瓷产能与核心技术，是进军日用瓷领域的前提条件；4、招纳人才、引进技术的重点应放在景德镇；5、吸收现代综合装饰瓷的技艺，让广彩焕发与时俱进的青春风貌。广彩在中国瓷器家族中，是从属于彩瓷、釉上彩的一个分支。广彩自初创期便以出口为主导，以中西结合的装饰技艺为特色，多偏重于洋人品味，国内认同度并不高。结合中国瓷器的分类与发展，以...
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明永乐时期瓷器鉴定（九）——永乐青花特点
永乐的青花瓷，继承前代的传统工艺并有所创新。郑和下西洋，带回名为“苏泥勃青”或“苏麻离青”的色料，景德镇用以烧制出的青花器，极富特色。苏泥勃青缠枝莲纹以青花绘画的纹饰多带西亚色彩；线条有粗有细，或粗细兼用，藉以表现青花纹饰的浓淡层次；不论着色深浅，青花色泽都极为绚丽鲜艳，清晰明快；线条的纹理中，常有钴铁的结晶斑，呈星状点滴晕散，浅淡处结晶斑点较少，浓Meissen重处则凝聚成黑青色、藏青色或呈现金属锡光，甚至下凹深入胎骨，迎光侧视或用手抚摸可辨凹凸不平之状。这种现象是研磨不细的钴料在窑火中形成的自然晕散，绝不同于清...
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