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（注：本文写于2013年8月）
内容提要：1、广彩处于衰落期，中国陶瓷遭受“产能过剩”、“反倾销”之累，也许正是资本介入的时机；2、收藏品是市场进入的切入点，洛可可品牌与个性化定制是关节点；3、掌握素瓷产能与核心技术，是进军日用瓷领域的前提条件；4、招纳人才、引进技术的重点应放在景德镇；5、吸收现代综合装饰瓷的技艺，让广彩焕发与时俱进的青春风貌。
广彩在中国瓷器家族中，是从属于彩瓷、釉上彩的一个分支。广彩自初创期便以出口为主导，以中西结合的装饰技艺为特色，多偏重于洋人品味，国内认同度并不高。结合中国瓷器的分类与发展，以下就广彩的发展提出初步想法。
一、中国瓷器的分类
中国瓷器是从陶器发展演变而成的。原始瓷器起源于3000多年前。归纳网上媒体信息，中国瓷器大致上可分为九大类：
1、青瓷：原始青瓷出现于商周时期。宋代 “五大名窑”中，钧、汝、哥、官窑都出产青瓷，只有定窑出产白瓷。五者以钧瓷为首。它以铜的氧化物为着色剂，烧制过程产生丰富的窑变色彩，“入窑一色，出窑万彩”。
2、黑瓷：在青瓷基础上增加了铁的含量烧制而成；商周时期已出现，是元代之后民间常用器皿。
3、白瓷：东汉已出现，含铁量很低，主要产地在北方，形成“南青北白”局面。唐代以后，福建德化亦产白瓷。
4、彩瓷：始于三国时期，在素瓷上加以彩绘而成。彩瓷的发展，结束了“南青北白”的局面。
5、影青瓷：北宋中期景德镇所独创，介于青、白瓷之间，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，历史上有“假玉器”之称。
6、绞胎瓷：两种胎土混合制胎，拉坯成型，塑造出像木头纹理一样的效果，上釉后烧造成绞胎瓷；始于唐代河南焦作，至宋代“靖康之变”后失传，2001年焦作金谷轩成功研制。
7、薄胎瓷：始于明代永乐年间，景德镇久负盛名的特种工艺产品。特点是瓷胎薄如蛋壳、透光，胎质用纯釉制成。
8、骨质瓷：最早产生于英国，以动物的骨炭、粘土、长石和石英为基本原料，经过高温素烧和低温釉烧二次烧制而成。
9、综合装饰瓷：新中国成立后发展起来，采用釉上、釉下不同色料，运用绘画、雕刻等手法，采取不同的烧成温度，经过窑炉和红炉二次焙烧而成。
二、彩瓷的分类
1、釉下彩：始于三国时期，在胎体上彩绘之后再罩一层透明釉，以1300℃左右的高温一次烧成。色彩光润柔和，清淡雅致。色料在釉下不易磨损变色。由于能经受高温的色料不多，品种远不及釉上彩丰富。
2、釉上彩：始于西晋，在已烧好的瓷器上进行彩绘，再在窑中烘烤而成（温度多在600～900℃之间），色彩极丰富。由于色料装饰在釉上，釉上彩经摩擦或与酸碱接触之后，易褪损变色。
3、斗彩：明代成化年间，由江西景德镇创烧，以釉下青花、釉里红和釉上多种彩结合而成。
三、釉下彩瓷的分类
1、青花瓷：始于唐代，白地蓝花瓷器的专称。典型青花瓷是用钴料在瓷坯上描绘纹饰，然后施透明釉，在高温中一次烧成。
2、釉里红：起源于宋代钧窑的紫红斑釉。制作工艺难度大，至清代康熙年间才成熟。品种包括釉下三彩、釉下五彩，后者创于清朝末年湖南醴陵地区。
3、青花釉里红：始于元代，在青花间用铜红加绘纹饰，以色彩绚美著称；由于烧成难度大，被视为古瓷珍品。
四、釉上彩瓷的分类
1、素三彩：始于明代正德年间景德镇，属低温彩釉瓷器，主要特征是器表纹饰不施红彩，显得素净幽雅。
2、古彩：指明代五彩和清代康熙五彩，有别于清代粉彩而命名。由于红绿分明，层次较少，彩色鲜明透彻，故又称硬彩。
3、珐琅彩：始制于康熙年间，最早用进口原料。雍正时期，国内已能烧造原料。瓷胎来源于景德镇。其色料色泽晶莹，质地凝厚，用作装饰有凸起之感。
4、粉彩：始见于康熙晚期，是景德镇四大传统名瓷之一。玻璃白和五彩彩料的融合，使各种彩色产生了“粉化”，给人粉润柔和之感。
5、墨彩瓷：烧成于清雍正时期，是以淡墨彩在素器上绘纹饰，经炉火烘烤后，白地上呈现淡黑色花纹，有水墨效果，故名。
6、浅绛彩：清末时景德镇具有创新意义的釉上彩品种，融合了中国诗、书、画的技艺，创造出瓷画的全新面貌。
7、广彩：指广州烧制的织金彩瓷，采用的低温釉上彩装饰技法，以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色。初创于清代康熙中期，繁盛于清代道光至光绪年间。
8、新彩：指先后自德国、日本输入的“洋彩”，光绪年间开始在景德镇盛行。色彩丰富，装饰多样，毛坯造型秀丽，花纹生动，格调新颖。
9、潮彩（通花瓷）：萌发于晚清时期的广东潮州，以“薄如纸、细如丝”著称，曾是瓷坛一枝独秀。
8月17日下午，参观广州二沙岛国彩艺术馆。展品都来自江西景德镇，偏重于画师的技艺，以新彩、青花瓷、综合装饰瓷居多。
五、发展广彩初想
彩瓷最早出现在三国时期，唐宋以后进入成长期，新品种层出不穷。江西景德镇是中国陶瓷品种的主要发源地，在中国陶瓷发展史上具有不可替代的领导地位。偏重洋人品味，也许是广彩的先天不足和国内认同度不高的内因。广彩的投资价值尚需专题探讨，在此提几点初步想法：
1、收藏品是进入市场的切入点，品牌与个性化定制是主要关节点。高质量的广彩瓷制作耗时长，产量低，不能走中低端路线。
2、掌握素瓷产能，掌握研发主导权，掌握核心技术，是进军日用瓷领域的前提条件。中国日用瓷制造技术落后于意大利等发达国家，是技术改良空间之所在。如果能够研发出新的素瓷、彩瓷品种，还可迅速提升知名度、话语权。
3、招纳人才、引进技术的重点应放在景德镇。广彩技艺源于江西景德镇。文化的传承在于发扬光大，不必拘泥于传承人（当然，有则更好）。
4、发扬岭南文化中“包容、吸收”的特性，吸收现代综合装饰瓷的技艺，淡化西洋色彩，消除含铅等有害成份，让广彩焕发与时俱进的青春风貌。
广彩尚处于AYNSLEY衰落期，中国陶瓷遭受“产能过剩”、“反倾销”之累，也许是资本介入的时机。与同质化的基础工业品不同，收藏品、个性化日用品的需求弹性非常大，不能简单地以“产能占销量的比例”来衡量是否过剩。国内消费总量极大，只要有足够的卖点、定位准确，并配合相应的营销策略，是不愁销路的。当在国内市场站稳脚跟后，便将迎来扬帆出海的好时机。
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浅谈德国梅森瓷器（Meissen porcelain）收藏（入门篇）
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