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在中国的制瓷历史上，最鼎盛的时期莫过于清代，清代既传承了明代的青花、五彩，又在其基础上开创了粉彩、珐琅彩和古铜彩等多种彩瓷技术。从景德镇的瓷器生产工艺上就得以见证，在康熙、雍正、乾隆时期，景德镇瓷艺达到鼎盛，出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器，不仅器形相当丰富，各种颜色釉和彩装饰瓷器也品类繁多，乌金釉底描金粉彩花卉纹螭耳赏瓶就是其中的一种。
近10年来，清三代（康熙、雍正、乾隆）的粉彩瓷器拍卖价不断飙升，并且跨越亿元关口。2018年一只清乾隆—斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶在佳士得拍卖行举行的春季单件西洋名瓷专品拍卖会上以1.306亿港元买下。据悉，该瓶曾于1975年出现在伦敦佳士得的拍卖会上，当时的成交价格为1.6万英镑，30年时间，身价暴涨了近千倍。
此外，2012年在苏富比中国瓷器及工艺品秋季拍卖会上，一只清乾隆…黄地洋彩“福寿连绵”图绶带葫芦扁瓶更以1.0706亿港币拍出，创造了当时香港粉彩彩瓷器拍卖纪录，而此前估价仅为80～100万元人民币。2011年，又一件“清乾隆青花粉彩游春图双耳瓶”，成英国皇家道尔顿瓷器交价为1.19亿元人民币币，这些活生生的数据足以说明了市场对乾隆时期瓷器价值的高度肯定与需求。
高价藏品的成交并非偶然，市场上珍品极少但却能见。据悉，深圳正在展出一件乌金釉底描金粉彩花卉纹螭耳赏瓶，瓶盘口，长颈，溜肩，圆腹，圈足。通体绘莲纹，其彩绘细致无比，花朵硕大饱满，枝叶翻转婀娜，图案繁而不乱，极富层次感。布局清疏有致，所敷设彩料精妍，于莹润细黄的乌金胎釉映衬下，绚丽而不失含蓄，风格淡雅清逸，为乾隆时期上品。其余之处敷设浅黄乌金釉为地，颈部饰一圈粉彩蕉叶纹，双耳巧饰描金彩螭龙，玲珑精巧，底施匀净的松石绿釉，署大清乾隆年制六字篆书年号款，笔道清劲，规整如章。与此件题材相近的一件，可见于北京故宫所藏清乾隆白地粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊。
莲纹为清代最为常见的纹饰题材，有盘、碗、赏瓶等多种器形，取其谐音“清廉”，意在警示当朝大臣为官应如清莲，同时以此为题材的器物也经常被皇帝用于赏赐有功之臣。
清朝雍正乾隆时期，审美时尚是以皇室宫廷的艺术品味为中心，父子二人的喜好体现为尊崇法古与摹古的同时对西洋的文化因素亦积极汲取和使用，并强调采古博今，中西合璧，这种审美取向在瓷器上体现得尤为明显。乾隆时期所造新器，所用工艺繁复奇巧。大器沉稳厚重，制作尤难，非江西景德镇御窑巧匠不能为，御窑由督陶官唐英指导，据清宫档案记载，乾隆常令唐英特制新品供御，使瓷匠得以发挥技艺，佳器屡出。翻阅公私典藏，保存至今的更是凤毛麟角，各博物馆馆藏乾隆年间此式大瓶多见单色釉品种及青花品种，乌金釉莲纹者极少。更见本品之臻罕可贵。
本器时代特征明显，器形端正，青花发色恰到好处，是一件不可多得的乾隆宫廷陈设重器。
乌金釉即黑釉，因黑釉釉料在景德镇称“乌金土”，矿料中含氧化铁、氧化锰及氧化钴等多种呈色金属，故称乌金釉。釉色莹润而乌黑发亮，有的还辅以金彩装饰，在庄重中透出华丽。景德镇元、明时期不太流行黑釉瓷器，故此器的传世品很少。直至清时期非常流行，并大量出口欧洲市场。
粉彩瓷器一直以来在收藏界价格很高，它的美无与伦比，早已被收藏家们认知。粉彩瓷是清代皇帝直接授意下创烧的，其艺术风格适应皇室富贵华丽的装饰需求，较之于当时流行的斗彩、五彩瓷更具魅力。粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒、简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画、水彩画、油画以及水彩画等艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。
粉彩的绘制，一般要经过打图、升图、做图、拍图、画线、彩料、填色、洗染等工序。其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿、进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画、彩、填、洗、扒、吹、点等技法。其所用工具有画笔、填笔、洗笔、彩笔、笃笔、赤金笔、金水笔、玛瑙笔、扒笔等许多特制笔。
近年来，赏瓶在拍卖场上的价格屡创新高，让不少人开始对在藏市中的赏瓶青睐有加，并形成了又一股收藏热。今深圳展出的此件清乾隆乌金釉底描金粉彩花卉纹螭耳赏瓶，造型端庄，画工严谨，色彩艳丽，从瓷器整体呈现色泽、纹饰、精雕等方面来看，制作技艺已相当精湛。据推测，其绘画必定出自当时具有极高艺术修养的宫廷画家之手。具有极高的投资和收藏价值，是实力买家和投资者的不二选择！…
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