扫描微信二维码咨询
十五世纪初始，大明皇朝业已覆灭蒙元，再经靖难之役，确定了永乐皇帝朱棣的绝对权力。作为世界强国的明初政府，在国富民强并拥有先进航海及造船技术的坚实基础上，这位成祖文皇帝具备一种受命于天、复兴华夏道统的强烈使命感。迁都北京始建紫禁城，编纂中国古代类书之冠的《永乐大典》，差遣三宝太监郑和七下西洋，成为永乐年间的三件大事，其时中华文明的影响延续至今。中外文明的交融，赋予了永宣时期青花瓷以独特的风格，具有了更深层的文化内涵。如同吴仁敬、辛安潮曾在《中国陶瓷史》中的评论：“明人对于瓷业，无论在意匠上，形式上，其技术均渐臻至完成之顶点。而永乐以降，因波斯、阿拉伯艺术之东渐，与我国原有之艺术相融和，于瓷业上，更发生一种异样之精彩。”其中的“异样之精彩”，便是伊斯兰文化的异域风韵，使青花瓷在不同文化的碰撞中，产生了动人的艺术魅力。
永乐一朝窑事兴盛，上承宋元，中泽宣成，下启康乾，为有明一代官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，隽品迭出，其中青花一项，尤为精绝，色泽深翠，式样精妙，明代文人品评甚高，谓之“发古未有之名品”“其价几与宋器埒矣”，备受后世推崇，本件“青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶”即为永乐御窑之无上隽品。
8131明永乐 青花轮花绶带耳葫芦扁瓶H 25 cm.备注：1.哥本哈根工业美术馆（Kunst Industri Musee, Kobenhavn）旧藏，1950年，58号；2.瑞典藏家卡尔·肯普（Karl Kempe）旧藏，No.1068以“大明•格古”专场几件精美的明代初期青花器为例，其中明永乐时期的【青花轮花绶带耳葫芦扁瓶】便带有明显的异域色彩。其为瑞典藏家卡尔•肯普（Karl Kempe）旧藏，造型仿自西亚阿拉伯铜器，又称为“抱月瓶”。此件器形体端庄隽秀，胎体洁白细腻，青花采用上等苏麻离青料，发色幽艳，纹饰清新雅致，潇洒自然，充分展现出永乐青花瓷典雅秀美的艺术风韵。本品腹两面所绘轮花纹，采几何构图，其形式化及抽象性于中国之图像意义中较为罕见，皆富中东色彩。雅致新奇之花卉元素更巧妙地为原本拘谨的图案增添几分柔美。此扁瓶器形，流行于永宣时期，为二朝独有。
8130明永乐 青花寿桃小碗D 11 cm.备注：日本重要私人藏家收藏【明永乐 青花寿桃纹小碗】造型灵巧清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，是永乐一朝创新的器形之一。此碗存世珍罕，代表了永乐御窑制瓷方面登峰造极的艺术成就。永乐青花以其精细的胎釉，青色的浓艳，造型多样和纹饰优美而冠绝当世，一般无款识，只有极少数有年款。
8132明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊D 17.8 cm. H 17 cm.备注：德国科隆私人藏家收藏
此【明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊】为德国科隆私人藏家收藏。尊上下折沿，器身如筒，口底相通，通体以青花绘花卉纹和圆形开光的阿拉伯文字；所用青料苏麻离青，呈色深蓝，浸入胎骨。无挡尊应为支撑置放器物的盘座，是永乐时期景德镇官窑吸收西亚地区器物造型艺术，烧制的充满了异国情调的瓷器精品，反映出当时中外文化交流的成就。国内公私收藏中，此种永乐青花阿拉伯文无挡尊于我国馆藏中仅见三例，为北京故宫博物院、天津博物馆及河北省民俗博物馆；国外者见于大英博物馆之所藏。
8129明永乐 青花缠枝花卉纹折沿盘D 41 cm.备注：台湾资深藏家收藏永宣青花之所以能够成为中国青花发展史上的第一个高峰，其官窑使用的独特西亚钴料“苏麻离青”可谓功不可没。此【青花缠枝花卉纹折沿盘】即体现了永乐时期对苏麻离青料烧造青花器的极高掌控力，永乐青花瓷器造型圆润，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素, 代表了永乐御窑制瓷方面登峰造极的艺术成就。永乐青花以其精细的胎釉，青色的浓艳，造型多样和纹饰优美而冠绝当世，一般无款识，只有极少数有年款。
8134明宣德 黄地青花菊花海浪折枝花果盘“大明宣德年制”款D 32 cm.备注：法国重要私人藏Sevres家旧藏永乐之后，明仁宗朱高炽和明宣宗朱瞻基采取了宽松治国和息兵养民的政策．明初社会经济经洪武、建文、永乐三朝的恢复发展，到仁宗、宣宗两朝，社会经济出现了“仁宣之治”的繁荣之景。其中，黄地青花创烧自宣德御窑，可谓开启后世低温色地装饰御瓷之先河，影响深远，于雍乾御窑亦为名品。本场之【黄地青花内菊花海浪外折枝花果盘】可谓宣窑黄地青花之佼佼者，原为法国重要藏家私藏。全器纹样以青花为饰，盘心绘折枝菊花，盘心外一周绘海浪纹，盘外壁绘折枝花果三多纹饰，所绘纹饰笔触灵动，瑞果丰硕诱人，花朵风姿绰约。纹饰布局考究，构图虽繁，但密而不乱。青花纹饰之外皆敷设黄釉，色泽匀净明亮，极见精准细致，犹如青花纹饰镶嵌其中。青花苍雅浑厚，黄釉明亮娇嫩。底部露胎无釉，口沿外侧内书“大明宣德年制”楷书款。查阅公私收藏，明代黄地青花品种以青花绘制牡丹、栀子花者为多数，且市场流通较广。菊花纹饰者似为仅见，异常珍罕。综观本品纹饰描工精巧，题材罕见，外壁纹饰将长寿、多子多孙、富贵的祝愿于一器，佳器难得。
8135明宣德 青花缠枝莲大碗“大明宣德年制”款D 28 cm.出版：1.《Yuan and early Ming blue and white porcelain》No.22, Eskenazi. London, June 1994；2.《A Dealer's Hand: The Chinese Art World Through The Eyes of Giuseppe Eskenazi》, London, 2012；3.《御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏》，2015年05月，页28展览：“御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏”，2015年05月备注：1.伦敦苏富比，1978.12.12，Lot379；2.Eskenazi旧藏；3.美国重要私人藏家旧藏而【青花缠枝莲大碗】则为宣德一朝新出样式，其造型端庄敦实，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显；亦仅见洒蓝釉暗刻龙纹钵和青花云龙纹钵，皆以厚胎平口着称。本品所书“大明宣德年制”楷体横款，朴拙苍健，古意盎然，绝非庸手所为。据考证宣德一朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手，沈度的书法深得圣意钟爱，宣德皇帝常以之为师，沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。
8133明宣德 青花芍药锥拱暗花碗“大明宣德年制”款D 20.2 cm.备注：纽约佳士得，2006.03.29，Lot442宣德御窑中以见暗花者为贵，如本场之【青花芍药锥拱暗花碗】，碗内壁暗刻花卉纹，与主题纹饰相呼应，若隐若现。带暗花工艺者在宣德御用盘、碗一类器物中极少出现，不及永乐时期。历史上出现在拍场中的几件宣德青花御窑器，可见暗花工艺者极为鲜有。本品之斗笠形碗，馆藏与市场流通几例多数为暗刻花者，但相比宣德它者形制、纹饰御窑，此类品种亦为出类拔萃之例。
8137明正统 青花梵文携琴访友图大罐H 37 cm.备注：台湾重要私人收藏历史上对苏麻离青料的使用，除了永宣之盛外，于正统、景泰及天顺时期亦有，且由于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有明显区别。如本场之【青花花卉簋式炉】为宣德至正统时期，其釉质肥厚，青花发色浓艳，其腹部花卉纹饰的技法都极具明代早西洋古董期永乐、宣德时期特点，应为明代早期至空白期的典型器物，极为罕见。而【明正统 青花梵文携琴访友图大罐】整体画面运笔流畅，采用一笔勾勒，特别是中锋运笔所绘流云与人物有独特之处，显示出高超的绘画水准，飘逸感强烈。观其笔墨和浓艳的青花色调，无疑应是“空白期”中正统朝的作品。此外【明天顺 青花人物故事图大罐】，亦为一件典型明代早期与中期之过渡产物。
8136明宣德-正统 青花花卉簋式炉W 27.5 cm.备注：台湾重要私人收藏
8138明天顺 青花人物故事图大罐W32cm；H29cm备注：日本关西藏家旧藏
------ THE END 正文结尾 ------往期文章：
浅谈德国梅森瓷器（Meissen porcelain）收藏（入门篇）
版权声明
内容来源于网络，若侵权，请联系删除