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曾鸣戏言:“认人不认事”与“认事不认人”(378辑)

美美妆 明星 2019-09-02 3 0
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做任何事,都摆不脱做事做人。所以我建议,与熟悉的人干活,认人不认事;与陌生人,认事不认人。若自己主事,遵从内心,找有趣的人,做有趣的事,认死理,水到渠成。

刚才我对我孙子说,作为一个男人,肯定缺点很多,甚至缺点比优点多。所以,在这个世界上,除了爷爷奶奶,爸爸妈妈,姥爷姥姥,能够包容你,纵容你,支持你的人,肯定不会太多。如果你想所有的人都包容你,纵容你,支持你,那你就能难活成一个真正的男人了!

所谓“人活一口气,树活一张皮”,本色,才是一个男人的核心竞争力。但愿长大后,他会明白这个道理了。

做别的事,搭档凑合点,无伤大局。做戏剧,不能太凑合。主创之间,彼此的认同度越高,作品的综合水平越高。戏剧是一门合作的艺术,靠后期磨合,不是不可以,但事倍功半。最好还是先入为主,有良好的合作基因。这就如同好的婚姻都是天作之合一样。

搞创作,做的是第一感觉,心气不对,没法干活。

舞台美术,可以说是一部戏剧的终端,特别是在这个“终端为王”,舞美科技日新月异的年代,只有具备了更多跨界的思维和能力,才会有更多艺术想像的空间。我曾经说过“舞美设计师是拿画笔写戏的人”,这不是漂亮话。

我一位朋友胡耀辉是著名灯光设计师、中央戏剧学院灯光设计学科的教授,他曾对我说,他招研究生最喜欢懂表演的学生,他甚至拿这一条作为是否录取一个学生的重要考量标准。而事实上,我有不少学舞美的上戏校友,他们后来转型从事编剧和导演,都干得非常出色,甚至更有特色。

所以,一个不懂戏剧构成的人,在舞台上无论玩哪一行,都不会玩得太精,玩得太漂亮。

我说过,写晚会的就是一“托儿”,托盘子的托儿。但最终能不能精彩拼盘,托上舞台,让观众品尝到可口的味道,得靠主创团队大伙儿来取长补短,锦上添花。综艺晚会是中国特有的艺术形态,是一个大拼盘,拼的是一个团队的整合能力。

做好一台晚会的托儿,托出不一样的风味,并不容易。

写晚会串词并不比写一个戏轻松,因为它的节目形态和内容五花八门,很难遵循一个思想逻辑和情感线索一气呵成。跳进跳出,开闸放水,关灯转场,按下葫芦起了瓢,一个萝卜一个坑,挺坑人。

这也就是我之所以要做“晚会剧”的初衷。

做演艺项目,一个人不识货,不知作品的好歹,也许与其人品无关,但一定与其学识和见识有关。比如,制作方在投资方出现意见分歧的时候,不是不可以变通和妥协,论证与诊断,但前提是,不能抱有应付交差的心态。尤其是编剧和导演,要对得起自己的艺术良知和名声,不要自欺欺人。

否则,与其最终两败俱伤,不如趁早拍屁股走人!

有时候“甲方心态”是一种病态。要改,要戒。这个世道,谁都可以互为甲方。不要不懂装懂,不要吊着卖,不要赶鸭子上架,不要鸡蛋里面挑骨头,不要以为花几个臭钱就托大。碰到会忽悠,玩心计的乙方,你会死得很难看。

脚下有千条路,在一个时间段内,你只能走一条。你要都想走,好吧,恭喜了,那你已经是一只螃蟹了。

曾鸣K戏:《白蛇传》选段

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