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清代珐琅彩瓷器主要的是模拟铜胎珐琅的制作,其是在胎上面先施上一层底彩,形成色地,然后在这上面绘珐琅。这是一种仿瓷的做法,也就是在内部施釉,外部留胎。康熙珐琅彩的绘画内容主要是以花卉为主,其是以牡丹和莲花为主。包罗菊花、梅花、月季、宝相花、绣球花,可是绝没有鸟,是有花无鸟的,更不见山水和人物。珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲 自授意下而创造的新品种,因仿制于铜胎画珐琅器,所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩瓷器的制作不同于其它瓷器,先由景德镇御窑厂制作优 质素胎,送至皇宫,再由宫廷画师绘画,后由清宫造办处的珐琅作坊进行二次烧制。珐琅彩的产生和发展主要在康、雍、乾三朝,是当时极为名贵的宫廷御器,过去俗称“古月轩”瓷器,但至于为什么叫“古月轩”,至今尚无定论。因为它这种尊贵的身份,每次在拍卖会出现,都是众人目光的焦点。
在内地虽然也时有相关东西推出的的,但往往成 交价较海外低。2004年春拍推出的“清康熙黄地珐琅彩折枝莲纹碗”(直径13cm)的的,成 交价仅为319万元。2003年春拍推出的“清雍正珐琅彩花卉纹碗”(高6.5cm的的,口径14.2cm)的的,是集诗、书、画、印为一体的雍正珐琅彩瓷中的名品的的,成 交价仅为134万元。而纽约1999年春拍会推出的“清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯”(直径6.2cm)的的,小巧精致的的,成 交价达1891万元。2006年11月,著 名收藏家张宗宪先生收藏的清干隆御制珐琅彩杏林春燕图碗,在香港由佳士德拍卖公司拍卖,约以1.51亿港元成 交。此碗珐琅彩绘杏林春燕图,弱柳扶风,杏花盛开,双燕飞翔其间,一侧行楷御题诗:“玉剪穿花过,霓裳带月归”。造型秀美,白釉温润,底为双方框“干隆年制”蓝料款。工艺精湛,为干隆珐琅彩杰作。1985年5月此碗曾在香港苏富比上拍,成 交价为110万港币,短短二十年的时间,价 格就翻了130多倍.2005年10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶,高16.5厘米,“干隆年制”蓝料款,卷草形双耳,肩部饰卷草如意,主题纹饰为锦鸡花石。此器为干隆皇帝特别烧制的赏玩器,西洋画风和传统水墨相结合,惟妙惟肖,秀丽别致,“新枝含浅绿,晓萼散轻红”二句题诗,更添文人气息,为干隆珐琅彩精品。在香港拍卖时以1.15亿港币成 交(约合人 民币1.22亿元)。此件瓷瓶伦敦佳士德曾在1975年拍卖过,当时的成 交价1.6万英镑,30年的时间,价 格增长了515倍。这样高的回报率,其 他投资项目恐怕永远都无法做到。2003年10月香港苏富比拍卖的清干隆“古月轩”珐琅彩内佛手果子外花石纹题诗碗,“干隆年制”蓝料款,碗心绘佛手果子纹,碗外壁绘花石纹,并配有“迎风似逐歌声起 宿雨那经舞袖垂”题诗。在香港拍卖时以2918.24万港币成 交(约合人 民币3093.33万元)。
清代陶瓷鉴定从工艺上讲:碗,深腹高圈足,盘碗底足深,圈子大,足直、足根圆,俗名灯草根。露底部分能见一道道很细的旋坯痕。部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形,瓶罐接口不明显。盘碗底部都有极细缩釉点,似针鼻眼。清代陶瓷鉴定从胎釉上讲:前期疏松,瓷质灰白;后期坚致,瓷质细白,如糯米粉。前期釉色白中闪青,含铁,后期出现浆白釉,光亮。釉面能见桔皮纹,百度增KPM Berlin强。明代青花有影青味,清带青花则雪白。
珐琅彩的制作到了雍正时期,先接纳景德镇上好的白瓷作为胎体,并泛起了白釉绘珐琅,少有色地泛起。而康熙时期的珐琅彩一样平常都是有色地的,要么是红色,要么是黄 色,或者其 他的色彩,然后再在外貌绘画花卉。由于雍正时期先使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品,以是我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻,有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次,器底很平滑细腻,像泥鳅背部一样光洁,今名“泥鳅背”。
在珐琅彩的质料上,雍正时期先接纳国产的质料。而在康熙时期则主要接纳入口的珐琅料。由于入口料色彩单调,不够富厚,追求完善的雍正天子便下令,部署一位亲王专司珐琅彩的试制,终,不光实现了国产料的生产,而且极大地富厚了色彩,试制乐成了淡松黄 色,藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的珐琅彩所使用的颜色到达了二、三十种,泛起出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注重的是,在雍正朝刚先的一两年间由于国产料还没有试制乐成,以是其时依然接纳的入口珐琅料,其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。
清代陶瓷鉴定从胎釉上讲:胎骨疏松,瓷化程度不好。清代陶瓷鉴定从胎釉上讲:胎骨疏松,瓷化程度不好。清代陶瓷鉴定从青花上讲:用回青少,用石子青多。顺治早期呈色灰暗,顺治晚期浓艳发紫。顺治时多数为酱口,康熙时继续,雍正时就少,以后则不见。清代陶瓷鉴定从纹饰上讲:明代 写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上山水画有“四王”笔意,用皴法。画龙凤留白边,画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁题诗,顺治到康熙初都有。如画梧桐叶,旁题诗:“梧桐一叶落,天下尽皆秋”。或“梧桐叶落,天下皆秋”。个别还有写“红叶传书信,寄予薄情人”诗句的。
除了花卉以外,康熙珐琅彩也会泛起一些文字。其主要以篆书为主,誊写万、寿、长春之类的祥瑞语。康熙珐琅彩瓷器尚有另外一个主要的特征,就是其所用的瓷胎,并不是康熙时期所制的,着实际年月要早于康熙,是已往留下来的瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻,略显粗拙。在提款上,康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅质料来誊写楷书四字款“康熙年制”。但也有破例,在故宫珍藏的一件康熙珐琅彩接纳的是刻款。总之,康熙珐琅彩有色地,用的是原来的瓷胎,而且是一种内部施釉,外部原来没施釉仿瓷。且厥后的绘画和低温烧造的历程是在宫廷由造办处直接完成的。
从今年安兹丽开始,清代珐琅彩瓷器市场进入了历史性调整。根据国内外经验,清代珐琅彩瓷器市场也有周期性,一个周期大约为5-10年。据此分析,2009-2013年为中国清代珐琅彩瓷器市场的第三个高潮期,2014年为中国清代珐琅彩瓷器市场的一次拐点,所以,2017年距离清代珐琅彩瓷器市场反弹周期不足两年,201清代珐琅彩瓷器年我们或将迎来中国清代珐琅彩瓷器市场的“井喷”时代。
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