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明瓷
青花瓷器
明 洪武
青花折枝牡丹纹花口盘
青花瓷器是釉下彩瓷，先烧成白色瓷胎，接着用含钴的颜料在胎上绘出青花图案，之后罩上一层透明釉入窑烧成，在窑炉内，钴颜料呈现出幽兰的颜色。
这技术说来简单，其实青花技术从初创到成熟还是经过了几百年。一般说唐代开始在瓷器上使用钴颜料装饰，而一直到元代，青花才达到了一个技术巅峰。另外，青花瓷器的水平还和国力、皇帝的重视程度，全球市场的需求，以及中外贸易的活跃程度有很大关系，而中外贸易甚至是个决定性因素。数百年前的一件青花瓷器就能反映中外贸易的重要性，数百年后的美国还要发动针对中国的贸易战，真可谓前车之鉴未远而后车已蹈覆辙。
先来看明开国皇帝洪武的青花，这段时期的青花总体来说不太好看，纹饰比较简单，多数以花卉为主。青花的发色也偏灰。原因是那时没有从中东地区进口的高品质钴料，而只能用国产含锰量高的颜料。
中外贸易通道不畅，反映在了青花瓷器上。
明 永乐
青花竹石芭蕉纹梅瓶（带盖）
国家博物馆藏
事情很快就发生了转折。明代青花到了朱元璋儿子手上立刻就达到了巅峰。在瓷器收藏家眼中，永宣的青花是最值得收藏的珍品。
所谓永宣就是指永乐和宣德。这一时期的青花比元青花又前进了一步，胎质细腻洁白、釉层晶莹肥厚、青花色泽浓艳，非常美丽。
而这背后的原因除了国力富强，更重要的是郑和七下西洋，中外朝贡贸易达到巅峰，大量高品质钴料进入中国。它们钴和铁的含量非常高，而锰含量很低，这就使得青花烧成后呈色幽兰，烧得好的甚至呈现宝石蓝的效果。而铁含量高则在青花中形成铁锈斑点，黑铁斑和浓艳的青蓝色形成强烈对比，视觉效果极好，这被视为永宣青花无法模仿的特色。
以后会介绍雍正青花，你会发现雍正时期的瓷工刻意用深色颜料点出小点，目的就是模仿永宣青花的铁锈斑效果。
仔细看看这盖子上的铁锈斑。
另外，梅瓶我们介绍过多次，这里就不细说，值得一提的是多数梅瓶盖子已经缺失，这这件带盖，非常难得。
明 永乐
青花莲瓣纹漏斗（俯视）
国家博物馆藏
同样请欣赏青花的发色和独特的铁锈斑。
这件东西本身比较罕见，一般青花多见瓶、碗、杯、盘之类，而漏斗真是非常罕见。
明 永乐
青花番莲纹小罐
国家博物馆藏
这小罐子东西虽小，却小器大样很有气势。另外青花发色非常永宣，很漂亮。而这种器型也非常罕见。
明 宣德
青花缠枝花卉纹豆
国家博物馆藏
有说法青花瓷器永宣不分，但随着研究的深入专家们还是发现了很多鉴别的特点，这里我们不细说。但永乐宣德的青花还真是非常像，你看这件东西的青花发色一样的浓艳，其中的铁锈斑深入胎骨。要不是有款，还真难分别。
明 宣德
青花海水赫伦龙纹高足碗
国家博物馆藏
高足碗到了明代，特点是足显得短了，总体感觉不如元代高足碗那么遒劲有力，有挺拔少年和富态中年的既视感。
明代 天顺
青花携琴访友图罐
国家博物馆藏
下面我们来看看明代晚期的青花。明晚青花有高潮有低谷，但总体来说可以用“都很有个性”来形容，很适合喜欢不同口味的好奇宝宝。
天顺是明代青花瓷器的一个低谷，目前没有带有天顺年款的官窑瓷器被发现，瓷器专家们因此喜欢用“空白期”来形容这段时间。
从文献记载看，这一时期的民窑烧造没有停顿，但因为仅有少数带年款的民窑瓷器传世，所以也不容易判断何为天顺民窑的典型风格。所幸随着考古发现，在一些有明确纪年的明代墓葬中出土了这一时期瓷器，为帮助断代做了补充。
总体来说，这一时期瓷器虽然水平不高，比如青花的发色不够幽兰，比如瓷胎的质地比较粗，再比如修胎的技术粗糙，但是很有特点，比如绘画非常豪放洒脱。可能当时官窑没人管，民窑瓷工为大众服务，没了拘束就能挥洒个性。
你看上边这个罐子的绘画，非常随意率性。初看很粗，细品却能被那股子洒脱劲感动。
明代 成化（俯视）
青花海兽纹碗
国家博物馆藏
时间一到成化，事情立刻发生了变化。成化官窑青花和斗彩一样，达到了至高水平。大概受成化皇帝审美品位的影响，成化官窑瓷器总体呈现出一股阴柔之美。比如器型一般都偏小，线条比较柔美，颜色也柔和。
表现在青花上就和他的先祖不一样。上面我们看永乐、宣德青花，发色幽兰，夹杂铁锈斑，画工有层次感。而典型的成化青花不再使用进口的“苏麻离青”颜料而改用国产的“平等青”。“平等青”的呈色效果没有浓翠、幽兰的感觉，也没有铁锈斑，显得非常淡雅。
明代 嘉靖
青花八仙云鹤纹葫芦瓶
国家博物馆藏
嘉靖瓷器我们之前介绍过。嘉靖皇帝不理朝政，自认的职业是修道。嘉靖小政府放任出了个大市场。当时的民间经济非常活跃，政治昏聩但国家有钱。反映在官窑瓷器上就是产量很大。据统计，嘉靖官窑烧造配额达到60万件，加上前朝烧造未完的30余万件，总数接近百万！
除了量大，这一时期的瓷器也有点儿精品，比如嘉靖青花五彩。嘉靖青花的成就不是很高，但还是可以用“有特点”来形容。
嘉靖青花首先用的彩料又不一样了，从明早期用的国外进口“苏麻离青”，到明中晚期用国产江西的“平等青”，到了嘉靖，开始改用“回青”。“回青”Gu名思义来自新疆，不过具体是新疆当地产的还是通过新疆进口的还不太清楚。“回青”的发色如上图，显得浓翠艳丽，效果还是很不错的。
因为个人喜好的关系，嘉靖朝官窑瓷器常见葫芦造型，比如这件就是方形的葫芦瓶。而纹饰也迎合他个人爱好，画了八仙云鹤纹。
其中八仙、人物的表情和动作都非常夸张，有一种癫狂的喜感。
明代 崇祯
青花山水人物纹净水碗
国家博物馆藏
崇祯是大明最后一个王朝，在战乱中过了17年。期间的官窑已无从谈起，但民窑却焕发生机找到了市场。由于存在大量国外需求，崇祯朝民窑瓷器大量出口到欧洲诸国，另外日本也非常喜爱中国瓷器，因此也有专门为日本定烧的瓷器比如“祥瑞”瓷。
市场需求也促使当时制瓷技术提升，比如上边这件净水碗就非常精美。净水碗是寺庙或祠堂内使用的瓷器Royal Derby，一般都较精细。这件青花净水碗的青花发色鲜艳幽兰，绘画时利用浓淡不同的青花颜色产生对比效果。这显然为后来著名的康熙青花打了基础，康熙青花最著名的特点就是青花能分五色，画工用一色青花确能表现出丰富的颜色变化甚至光影效果。
小编一共用了三期为你介绍国家博物馆藏的明代瓷器。本期是这个系列的最后一期。从下期开始我会开始介绍国家博物馆藏的清代瓷器。清代瓷器精彩纷呈，达到中国瓷器史的高峰，相信你会喜欢
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